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汪曾祺小说印象

2022-6-15 15:46| 发布者: admin| 查看: 179| 评论: 0

摘要: 喜欢上汪曾祺的小说,大约是三十几年前的事吧。最早是在一本《小说选刊》上读到他的短篇《大淖记事》。记得那是一个乡村的秋夜,万籁俱静,室灯淡黄,家人已熟睡。那夜我是一口气将《大淖记事》读完的。读完后,当时 ...
喜欢上汪曾祺的小说,大约是三十几年前的事吧。最早是在一本《小说选刊》上读到他的短篇《大淖记事》。记得那是一个乡村的秋夜,万籁俱静,室灯淡黄,家人已熟睡。那夜我是一口气将《大淖记事》读完的。读完后,当时还是文学青年的我一下子被其吸引了。我从凳子上站起来,在房间里转了两圈,只觉满口余香,却一时说不清到底好在哪里,是哪里吸引了我。
以后又读了汪先生的《受戒》《异秉》《仁慧》《八千岁》《职业》《七里茶房》《鉴赏家》等篇目,读完后总体感觉是心里暖暖的、柔柔的,好像被温暖的春日照着一般,也似被柔软的春风抚摸一般,连喘气都是清新纯净而且充满暖意的。
的确,汪先生的小说就像阳春的晚霞,温暖而不灼人,给人以宁静之美、亲切之美,纯净之美,让人在不知不觉中心灵得到净化。小说的每一篇都没有很强的故事情节,却有极浓郁的生活氛围,让读它的人如亲临现场一般,潜移默化中被其吸引,被其感动。作者好像并不注重故事情节的营造,甚至还有意淡化人物间的曲折故事,却不惜重墨漫笔大篇地描述作为人物舞台的风土人情、民俗礼节、自然景致,直到描述得读者已觉身临其中了,并和书中的人物同呼吸共命运了,作者好像还不肯罢休。
但却有一点,尽管连篇累牍地描述,细之又细地展现,却丝毫不让读者感到腻烦。想来,这恐怕要得益于作者那诗一般的又极口语话的语言吧?长短句子参差相间、交替并用,既自然流畅、读来朗朗上口,又准确生动,活泼灵性。让人只感觉其美,感觉其亲切而被浸润。
不妨看看这段吧:“岛上只有这一家。岛上有六棵大桑树,夏天都结大桑椹,三棵结白的,三棵结紫的;一个菜园子,瓜豆蔬菜,四时不缺……大门是桐油油过的,贴着一副万年红的春联:‘向阳门第春常在,积善人家庆有余’。门里是一个很宽的院子。院子里一边是牛屋、碓棚;一边是猪圈、鸡窠,还有个关鸭子的栅栏。露天地放着一具石磨……正中是堂屋,家神菩萨的画像上贴的金还没有发黑。两边是卧房。扇窗上各嵌了一块一尺见方的玻璃,明亮亮的,——这在乡下是不多见的。房檐下一边种着一棵石榴树,一边种着一棵栀子花,都齐房檐高了。夏天开了花,一红一白,好看得很。栀子花香得冲鼻子。顺风的时候,在荸荠庵都闻得见……”(省略号处对原文有删减)
这是《受戒》里对小英子家的描述。极尽细致,不厌其烦,但却给人以质朴、清新、亲切、唯美之感。先有了这样详尽描述的环境和氛围做铺垫,人物的身世和性格简直已跃然纸上、呼之欲出了。中国人自古有“吉人住吉宅”的说法,试想,住在这样地方的人怎会不是吉人?
汪先生曾说过:“写小说就是写语言。”他认为“文字游戏”对小说家来说不应是贬辞。他承认写小说、写散文其实就是在玩文字游戏。也应该说,他的文字游戏玩得漂亮、老道、娴熟,极有成就感。他的文章不仅富有画面美,还极具朗读美,句子长短交错,富有变化,念起来抑扬顿挫,朗朗上口。
喜欢汪曾祺的小说还有一个原因,就是汪曾祺的小说里没有坏人。准确说,是没有让人切齿痛恨的角色。所有的人几乎都是那么纯朴、友善,那么有人情味,一点没有害人之心,让人觉得那些人物仿佛就是自己的邻居、亲戚和朋友。几乎所有篇目呈现的都是暖暖的色调,每一篇里都氤氲着纯朴的人性之美,让人对书中的人物只有同情,只有爱,而没有恨。
心地善良而纯净之人,少有怨气。即使遭遇人生不幸,受到不公正待遇,也总能随遇而安,化戾气为吉祥。想来汪先生可能就是这样的人吧?从小失去生母,是人生一大不幸,可是继母待他却极好。失去母亲,可并没缺失母爱。1958年被划成右派,又是人生一大不幸,但就凭汪先生的仁厚心地,与人为善,也并没遭受多少非难。他的心中少有冰天雪地的酷寒,因此他笔下也就没有怨妇式的抱怨,更没有歇斯底里的宣泄。
说起汪曾祺的小说,我最喜欢的还是《受戒》和《大淖记事》两篇。《受戒》里的明海、小英子和荸荠庵,写得那么美。他们的心灵以及他们生活的那片土地都纯净得似没染一丝世俗风尘,纯净得让人想哭,想喊,想在疯狂地奔跑、打滚,我每次看都会被其深深地感动。
《大淖记事》也一样,巧云和十一子以及大淖周边的一切一切,那些人那些事让你看了有种说不出的怜爱,有种说不出的喜欢。心里酸酸的、幽幽的,真的好想进入到那片纯美的天地,真想到那里生活一番,和那些锡匠、挑夫们同吃同住,一起感受大自然,一起迎送日出日落,一起到小岛上去拾野鸭蛋、或躺在小岛的草地上赏观夜空的星星和月亮……
是呀,有时间不妨找出汪先生的书看看,它会给你被世俗琐事搞得疲惫不堪、甚至伤痕累累的心灵一个温暖的慰籍。

汪曾祺,中国当代作家、散文家、戏剧家,京派作家的代表人物。(资料片)

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