汪曾祺小说印象

喜欢上汪曾祺的小说，大约是三十几年前的事吧。最早是在一本《小说选刊》上读到他的短篇《大淖记事》。记得那是一个乡村的秋夜，万籁俱静，室灯淡黄，家人已熟睡。那夜我是一口气将《大淖记事》读完的。读完后，当时还是文学青年的我一下子被其吸引了。我从凳子上站起来，在房间里转了两圈，只觉满口余香，却一时说不清到底好在哪里，是哪里吸引了我。

以后又读了汪先生的《受戒》《异秉》《仁慧》《八千岁》《职业》《七里茶房》《鉴赏家》等篇目，读完后总体感觉是心里暖暖的、柔柔的，好像被温暖的春日照着一般，也似被柔软的春风抚摸一般，连喘气都是清新纯净而且充满暖意的。

的确，汪先生的小说就像阳春的晚霞，温暖而不灼人，给人以宁静之美、亲切之美，纯净之美，让人在不知不觉中心灵得到净化。小说的每一篇都没有很强的故事情节，却有极浓郁的生活氛围，让读它的人如亲临现场一般，潜移默化中被其吸引，被其感动。作者好像并不注重故事情节的营造，甚至还有意淡化人物间的曲折故事，却不惜重墨漫笔大篇地描述作为人物舞台的风土人情、民俗礼节、自然景致，直到描述得读者已觉身临其中了，并和书中的人物同呼吸共命运了，作者好像还不肯罢休。

但却有一点，尽管连篇累牍地描述，细之又细地展现，却丝毫不让读者感到腻烦。想来，这恐怕要得益于作者那诗一般的又极口语话的语言吧？长短句子参差相间、交替并用，既自然流畅、读来朗朗上口，又准确生动，活泼灵性。让人只感觉其美，感觉其亲切而被浸润。

不妨看看这段吧：“岛上只有这一家。岛上有六棵大桑树，夏天都结大桑椹，三棵结白的，三棵结紫的；一个菜园子，瓜豆蔬菜，四时不缺……大门是桐油油过的，贴着一副万年红的春联：‘向阳门第春常在，积善人家庆有余’。门里是一个很宽的院子。院子里一边是牛屋、碓棚；一边是猪圈、鸡窠，还有个关鸭子的栅栏。露天地放着一具石磨……正中是堂屋，家神菩萨的画像上贴的金还没有发黑。两边是卧房。扇窗上各嵌了一块一尺见方的玻璃，明亮亮的，——这在乡下是不多见的。房檐下一边种着一棵石榴树，一边种着一棵栀子花，都齐房檐高了。夏天开了花，一红一白，好看得很。栀子花香得冲鼻子。顺风的时候，在荸荠庵都闻得见……”（省略号处对原文有删减）

这是《受戒》里对小英子家的描述。极尽细致，不厌其烦，但却给人以质朴、清新、亲切、唯美之感。先有了这样详尽描述的环境和氛围做铺垫，人物的身世和性格简直已跃然纸上、呼之欲出了。中国人自古有“吉人住吉宅”的说法，试想，住在这样地方的人怎会不是吉人？

汪先生曾说过：“写小说就是写语言。”他认为“文字游戏”对小说家来说不应是贬辞。他承认写小说、写散文其实就是在玩文字游戏。也应该说，他的文字游戏玩得漂亮、老道、娴熟，极有成就感。他的文章不仅富有画面美，还极具朗读美，句子长短交错，富有变化，念起来抑扬顿挫，朗朗上口。

喜欢汪曾祺的小说还有一个原因，就是汪曾祺的小说里没有坏人。准确说，是没有让人切齿痛恨的角色。所有的人几乎都是那么纯朴、友善，那么有人情味，一点没有害人之心，让人觉得那些人物仿佛就是自己的邻居、亲戚和朋友。几乎所有篇目呈现的都是暖暖的色调，每一篇里都氤氲着纯朴的人性之美，让人对书中的人物只有同情，只有爱，而没有恨。

心地善良而纯净之人，少有怨气。即使遭遇人生不幸，受到不公正待遇，也总能随遇而安，化戾气为吉祥。想来汪先生可能就是这样的人吧？从小失去生母，是人生一大不幸，可是继母待他却极好。失去母亲，可并没缺失母爱。1958年被划成右派，又是人生一大不幸，但就凭汪先生的仁厚心地，与人为善，也并没遭受多少非难。他的心中少有冰天雪地的酷寒，因此他笔下也就没有怨妇式的抱怨，更没有歇斯底里的宣泄。

说起汪曾祺的小说，我最喜欢的还是《受戒》和《大淖记事》两篇。《受戒》里的明海、小英子和荸荠庵，写得那么美。他们的心灵以及他们生活的那片土地都纯净得似没染一丝世俗风尘，纯净得让人想哭，想喊，想在疯狂地奔跑、打滚，我每次看都会被其深深地感动。

《大淖记事》也一样，巧云和十一子以及大淖周边的一切一切，那些人那些事让你看了有种说不出的怜爱，有种说不出的喜欢。心里酸酸的、幽幽的，真的好想进入到那片纯美的天地，真想到那里生活一番，和那些锡匠、挑夫们同吃同住，一起感受大自然，一起迎送日出日落，一起到小岛上去拾野鸭蛋、或躺在小岛的草地上赏观夜空的星星和月亮……

是呀，有时间不妨找出汪先生的书看看，它会给你被世俗琐事搞得疲惫不堪、甚至伤痕累累的心灵一个温暖的慰籍。

汪曾祺，中国当代作家、散文家、戏剧家，京派作家的代表人物。（资料片）